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1. 写格律诗要避免犯平头吗？律诗忌平头与对仗（特别是工对）存在矛盾吗
2. 索兰托改装两分频怎么办，有哪些案例吗
3. 思维能力差的人应该怎么办

写格律诗要避免犯平头吗？律诗忌平头与对仗（特别是工对）存在矛盾吗

即然提到了律诗的对仗了，特别是工对，就排除平头了。

到于平头一说，知道了上下句平仄相对，再记住一三五不论，二四六分明基本就没大错了。

这是说的律诗。

有了警句，也可以不计。当然警句是有水平的，用语言说不清，意会吧。

写格律诗人都传两句口诀“一、三、五不论，二四、六分明”。这是对七言律诗说的。至于五言诗其实这两句是不准确的，以仄仄平平仄仄平这句式，假若把处于第三个位的平声字，改为仄声字，就变成仄仄仄平仄仄平，就犯了孤平是大忌的。五言句的平平仄仄平的第一字如果改为仄声，成仄平仄仄平，也犯了孤平。我认为五言诗中的平平仄仄平句型的第一字，七言诗中的仄仄平平仄仄平句型第三个字是不能不论的。讲到二、四、六分明是正确的。必须平仄分明。至于用拗救法改变基本句型，这是另一个问题的讨论了。

以上讲法若有错，請赐教，斧正。

犯平头，是指由于每个诗句中的第一三五字的平仄可以稍微灵活变化（以不犯孤平，不形成三连平或三连仄为限），而形成的八句的第一个字都是平声字都的情况，吟诵起来不太好听，但比较容易避免。

工对，是指律诗的颌联（第二联）和颈联（第三联）的对仗，是严格相对，除了用词相对外，平仄也要每个字相对。

因此，如果犯平头，自然就无法完全做到工对。

比如：

平平仄仄平平仄，

平仄平平仄仄平。

第一个字的平仄就做不到相对。

写格律诗要尽量避免平头。

但是律诗平头有两种说法。一种是声韵上的平头，另一种是诗句词意上的平头，称为“四平头”。

其中四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上叠刻，重复，律诗的篇幅短小，而且本身平仄严格，那么在文法上变化风格是重要的表现手段，这种四平头的写法就变相地局限了内容的丰富表达方式，所以有评“碍格”。

但是我们也可以看到，“碍格”并不出律，所以这种问题一直没有定论，也不会发生平仄上的冲突。

那么题主提出和对仗有矛盾的平头，应该就是第一种：声韵上的平头。

声韵上的平头属于诗歌“八病”之首。这一点空海和尚（对，就是《妖猫传》里那个和尚）在《文镜秘府》中解释得很清楚，也举了例子，我们引用看下：

平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。

这是以五言诗为例，就是每一联的上句的第一、二字不能与下句的第一、二字同声调（平仄）。比如“芳时淑气清，提壶台上倾”这句诗中，“芳时”与“提壶”都是平音，这就是平头。是不是也能念啊，问题在哪？问题在这就没有遵守律诗最基础的平仄相对的规则。按照平仄，上句为“平平仄仄平”（淑字为入声字，仄声入韵），下句相对该是：“仄仄仄平平”。这很明显就出律了。

而对仗，特别是工对，不但要求词性相对，平仄更是要严格相对。所以，平头肯定是与对仗相矛盾的。当然“芳时淑气清，提壶台上倾”这两句本身不对仗，只是用来举例说明平头。空海后面的例子里面有平头又要对仗的，大家可以自己对照分析。

遇到这种情况，要解决的话就只有在保证对仗的情况下根据平仄换词。

一家之言，欢迎指正评论。

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思维能力差的人应该怎么办

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2、新角度、新方式表达。比如我们旅游归来要写篇文章，可以写成一篇普通的游记、也可以写成旅游攻略类的文章、还可以写成自己在旅游过程的的各种心灵感受等。

3、反向求解。思考问题或者解题“卡壳”时，从相反的思路或者从一般思路的相反方向上思考，来探求解决的方法或答案。这个更好理解，就像我们走图片迷宫，从入口进的时候不好找到出路，我们可以从出口出发，便很容易就找到了正确的道路。

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